¿Por qué Cepillín murió en la miseria? La injusticia con El Payasito de la Tele 

¿Por qué Cepillín murió en la miseria? La injusticia con El Payasito de la Tele 

¿Por qué Cepillín murió en la miseria? La injusticia con el payasito de la tele. Hay una imagen que el México moderno preferiría olvidar.  Un hombre de 75 años en una cama de hospital en la ciudad de México, tubos en la garganta, monitores parpadeando y afuera de esa habitación su familia abriendo una cuenta bancaria pública visible para cualquier persona en internet pidiendo donaciones para pagar la cuenta del hospital.

 Ese hombre había llenado estadios, había sido transmitido en 18 países al mismo tiempo. Había grabado discos que vendieron millones de copias. En un solo año, un único año de trabajo, había ganado suficiente dinero para comprar su casa en Monterrey de contado, sin crédito, sin hipoteca, al contado, y sin embargo ahí estaba sin poder pagar el hospital.

 Ese hombre era Ricardo González Gutiérrez.  El mundo lo conocía como Cepillín, el payasito de la tele, el palazo más amado de México. Y lo que vas a descubrir hoy no es solo la historia de un hombre que gastó lo que tenía, es la historia de un sistema que lo destruyó en el momento más alto de su vida  y que nunca, nunca lo dejó levantarse del todo.

 Hoy vas a saber el nombre y la cara del hombre poderoso que canceló la carrera de Cepillín con una llamada telefónica fría mientras él estaba de vacaciones en Puerto Rico y por qué Cepillín no lo perdonó hasta el último día de su vida. Vas a entender la decisión que tomó después de ese golpe y cómo esa decisión abrió una herida financiera que sangró durante décadas.

Vas a escuchar la confesión más bombástica que hizo en Cadena Nacional. Una confesión que sacudió a México entero [música] y que muy poca gente conoce en detalle. Y vas a entender por qué en los últimos meses de su vida una pandemia le apagó la única fuente de ingresos que le quedaba y cómo murió justo antes de ver la redención que ya casi llegaba.

 Esta es la historia de Cepillín, no la historia del payaso, la historia del hombre. Y si todavía no te has suscrito al canal, hazlo ahora. Presiona el botón de suscripción y activa la campanita. [música] Aquí hay investigación. Cada video que lanzamos vas a ser el primero en saberlo. Quédate. Febrero de 2021. México sigue en pandemia.

 Los hospitales están saturados. Y se pillin, que en los últimos meses no había podido trabajar porque todos los circos y los eventos estaban cancelados, ingresa de emergencia con dolores intensos en la columna. Al principio los médicos no tienen claro qué es, pero los estudios no mienten. Lo que encuentran dentro de su cuerpo es un cáncer linfático [música] que ha invadido el nervio de la columna vertebral.

 El sistema inmunológico, [música] ya debilitado por años de enfermedades, tres infartos previos, una salud que nunca fue la misma, no puede resistir. Lo intuban, lo llevan a la unidad de cuidados intensivos y entonces pasa algo que nadie debería tener que ver. La familia de Cepillín abre una cuenta bancaria pública, la publican en redes sociales, la difunden en medios y el mensaje es claro, aunque nadie lo diga con esas palabras exactas, necesitamos ayuda para pagar el hospital. Piénsalo un segundo.

[música] El payaso que llenó el estadio Azteca. El artista transmitido en simultáneo en 18 países de América Latina. El hombre cuyas canciones conoce cada niño mexicano de al menos cuatro generaciones. Ese hombre necesitaba que el público le donara dinero para su cuenta de hospital. No era un rumor, no era chisme de espectáculos, era una cuenta bancaria con número real publicada por su propia familia.

 El 8 de marzo de 2021, Ricardo González Gutiérrez murió de paro cardiorrespiratorio. Tenía 75 años. dejó deudas, no dejó herencia. El México entero lo lloró, las redes se llenaron de mensajes, los artistas lo homenajearon y entonces llegó la pregunta que nadie sabía muy bien cómo [música] responder. ¿Cómo llegó aquí? ¿Cómo le pasa esto al payaso más amado de México? Para entenderlo, tenemos que ir a donde todo comenzó.

¿Sabías que la familia de Cepillín pidió donaciones públicas mientras él estaba en la USI? [música] Comenta aquí abajo lo que sentiste cuando te enteraste. Monterrey, Nuevo León, 7 de febrero de 1946. Ricardo González nace en una familia de clase media en el norte de México. Estudia con esfuerzo, llega a la universidad, se convierte en dentista.

No es una historia de glamour, es la historia de alguien que trabaja duro para tener una profesión respetable y dar de comer a su familia. Pero hay un problema con ser dentista en México en los años 60 y 70. Los niños le tienen pánico a la silla, el ruido del taladro, el olor del consultorio, el hombre de bata blanca que va a meterte algo en la boca.

 Para un niño de 5 años, ir al dentista es una experiencia de terror. Y Ricardo González, que era un hombre que genuinamente amaba a los niños, no lo podía soportar. [música] Entonces hizo algo ridículo, algo absurdo, algo que ningún dentista serio de su época habría hecho. Se pintó la cara, se puso nariz roja y empezó a atender a sus pacientes infantiles vestido de payaso.

 Los niños llegaban aterrados, veían al payaso y se reían. Un canal local de televisión en Monterrey lo filmó trabajando así porque era una historia extraña y encantadora y ese segmento cambió todo. El público [música] respondió de una manera que nadie esperaba. La gente quería ver más al dentista payaso. El nombre [música] artístico nació ahí de la manera más natural del mundo. Cepillo de dientes.

El instrumento de su profesión. Cepillín. No fue un sueño artístico cuidadosamente planeado. No fue una estrategia de carrera calculada. Fue un accidente feliz. El tipo de accidente que solo le pasa a las personas que tienen algo genuino adentro. Y eso, esa autenticidad, [música] esa espontaneidad, ese origen humilde al servicio de los niños es lo que hace que la historia de su caída sea tan profundamente injusta.

 Porque todo empezó con el único objetivo de hacer que los niños no tuvieran miedo. ¿Cómo se destruye [música] algo así? Ahora te lo voy a contar. Para entender lo que le pasó a Cepillín, hay que entender cómo funcionaba la televisión mexicana [música] en los años 70. En ese México existía un solo camino real hacia la fama nacional, [música] Televisa.

 Y dentro de Televisa existía un solo hombre que decidía quién era estrella y quién no. un hombre que hacía y deshacía carreras con una sola llamada. Su nombre era Raúl Velasco y su programa se llamaba Siempre en Domingo. Siempre en Domingo era el programa de mayor audiencia en México y en gran parte de América Latina.

 Aparecer ahí era como recibir un sello de legitimidad del mundo del espectáculo. Era la diferencia entre ser artista regional y ser estrella nacional. era el [música] trono y Velasco era el rey que decidía quién se sentaba en él. Cepillín llegó a la ciudad de México desde Monterrey [música] con una carrera en crecimiento en el norte del país y un objetivo muy claro, entrar a Televisa, tocar la puerta de Raúl Velasco.

 Pero Velasco no lo quería ver. La frase que le dijo, la frase que quedó para la historia fue esta: “Aquí no hago estrellas, [música] aquí presento puras estrellas.” Es decir, yo no trabajo con alguien que todavía no es nadie. Vuelve cuando ya seas famoso. Vuélvete a Monterrey. Una puerta cerrada en la cara con guante de tercio pelo, pero puerta cerrada al fin.

Cualquier otra persona habría dado media vuelta y se hubiera ido. Habría regresado a casa pensando que no era su momento, [música] que tendría que esperar, que Velasco era demasiado poderoso para enfrentarlo. Cepillín no. Cepillín buscó la manera de llegar directamente al dueño de Televisa, Emilio Azcárraga Milmo, conocido en todo el país como el tigre, [música] el hombre más poderoso de los medios de comunicación en México, el hombre del cual el propio Velasco dependía.

 Y lo convenció, le dio una presentación, le mostró lo que hacía, le mostró al payaso que hacía reír a los niños y a los adultos y a todo el que lo veía. Y el tigre lo vio y le dio una oportunidad. El domingo siguiente, Raúl Velasco recibió una instrucción desde arriba. Presenta a Cepillín en el programa. Imagina la cara de Velasco, el hombre al que había dicho que no tenía la categoría suficiente para aparecer en su programa.

 Ahora tenía que presentarlo por orden directa de su propio jefe. Cuando Velasco, con la mandíbula apretada y la sonrisa forzada de quien ha perdido una batalla, le preguntó a Cepillín cómo había conseguido aquello. La respuesta fue simple, directa [música] y absolutamente devastadora, puesto que la puerta que era don Raúl. El domingo pasado usted no era la puerta.

 Con esa frase, Cepillín ganó su entrada a Televisa [música] y se ganó el enemigo más poderoso de su carrera. Hay que ser muy claro en este punto porque importa mucho para el resto de la historia. Cepillín no creó ese enemigo por arrogancia. No lo hizo por soberbia ni por ganas de humillar a nadie. Lo hizo porque se negó a aceptar que un hombre con poder [música] pudiera cerrarle la puerta en la cara sin razón.

Se negó a ser tratado como si no valiera nada. se negó a ser humillado. En ese momento parecía una victoria y lo fue. Durante años lo fue, pero Velasco no olvidó. Y en la televisión [música] mexicana de los años 70 y 80, tener a Raúl Velasco como enemigo [música] era como cargar una bomba de tiempo atada al tobillo.

 No sabes cuándo va a explotar, pero sabes que va a explotar. Si este video te está contando algo que no sabías, [música] dale like ahora mismo y suscríbete al canal. Esta historia merece ser escuchada y tu apoyo hace que más personas la encuentren. De 1977 a 1980, [música] el show de Cepillín fue uno de los programas infantiles más vistos de toda América Latina, 18 países.

 Al mismo tiempo, en simultáneo, sus discos se vendían por millones. Las giras eran sold out. Los niños de México, de Argentina, de Venezuela, de Colombia, [música] de Perú, crecieron con la misma canción, con la misma voz, con el mismo payaso de nariz roja que les enseñaba a reírse del mundo. Su popularidad en ese momento [música] competía directamente con la de Roberto Gómez Bolaños, El Chespirito, el Chavo del Ocho y el show de Cepillín, eran los dos gigantes de la televisión infantil latinoamericana.

 Estamos hablando de ese nivel, no del nivel de un payaso regional, del nivel de los más grandes. El programa recibía invitados internacionales. Lou Ferrigno, el increíble Hulk en carne y hueso, apareció en el show de Cepillín. El payaso mexicano de Monterrey tenía alcance internacional real y verificable.

 Y el dinero llegaba de la misma manera. En un solo año, un único año en el tope de su carrera. Cepillín ganó suficiente dinero para comprar su casa en Monterrey de contado. Para cualquier persona normal, eso es una fortuna. Para un [música] artista era la confirmación de que el mundo estaba a sus pies. Había cómics, había teatro, había mercancía, había giras por todo el continente.

 El nombre Cepillín era [música] en ese momento una industria completa. Y entonces llegó el descanso merecido. Las vacaciones. Cepillín estaba en Puerto Rico descansando, disfrutando de haber llegado a donde había llegado. El teléfono de su habitación sonó. Era la producción de Televisa. La pregunta fue corta, ¿dónde está usted? Y Cepillín [música] respondió, sin imaginar nada, con la tranquilidad de alguien que tiene todo bajo control.

 en Puerto Rico, pero regreso el lunes para las grabaciones. La respuesta al otro lado de la línea fue seca, definitiva, [música] sin preámbulo, sin preparación, sin ninguna consideración por el ser humano al otro lado del teléfono. No es necesario que regrese. El programa terminó sin reunión previa, sin explicación, sin proceso, sin aviso, sin derecho a réplica.

Cancelado por teléfono a distancia. Mientras estaba descansando en el punto más alto de su carrera, Cepillín siempre señaló a Raúl Velasco como el responsable de esa decisión. La bomba había explotado [música] y lo había hecho en el peor momento posible cuando él estaba lejos, desprevenido y sin posibilidad de defenderse.

 Pero lo peor no fue perder el programa, lo peor fue lo que [música] vino después, porque no solo cancelaron el show de Cepillín, lo vetaron de Televisa entera, de toda la televisora, no podía aparecer en ningún programa, no podía grabar ahí, no podía existir dentro de esas paredes. [música] Y sin Televisa, en el México de los años 80, no existías en la televisión nacional no había alternativa real de ese tamaño. Había televisión regional.

Había proyectos menores, había proyectos en otros países, pero no había nada que se acercara siquiera a la plataforma que Televisa ofrecía en ese momento. El hombre que en un solo año había podido comprar una casa de contado, el hombre que competía en popularidad con el Chespirito, [música] el hombre cuyos discos se escuchaban en 18 países.

 Ahora no podía entrar por la puerta del edificio donde había construido su fama. Esa llamada fue el cuchillo. Lo que vino después fue el sangrado. Ser cancelado por teléfono sin explicación en el tope de tu carrera. ¿Qué habrías hecho tú en su lugar? Comenta aquí abajo. Esta es una discusión que vale la pena tener.

Aquí voy a decir algo que tiene que decirse con toda la honestidad que merece la historia. Cepillin no fue perfecto en el manejo de su dinero. Nadie que haya investigado [música] su historia puede decir lo contrario. Las fiestas eran reales, los gastos eran reales. El estilo de vida que mantuvo mucho tiempo después de que los grandes ingresos dejaron de llegar.

 Eso también fue real. Fuentes cercanas a él describían celebraciones que duraban días enteros, banquetes, [música] bebidas, regalos generosos para los invitados. El hombre que nunca quería que nadie en su casa se quedara sin nada. El propio Cepillín, en una entrevista con el periodista Gustavo Adolfo Infante admitió abiertamente que había gastado todo lo que tenía.

 Habló de la educación de sus hijos, de los gastos de la familia, del mantenimiento de una vida que ya no correspondía con lo que entraba. Y eso es [música] verdad y hay que decirlo. Pero hay una pregunta que esta historia exige hacerse y que muy pocas personas se hacen. Tiene las mismas posibilidades de reconstruirse financieramente un hombre que fue destruido por el sistema en el tope de su carrera, sin aviso, sin proceso, sin red de protección.

 ¿Que un hombre que decidió retirarse voluntariamente y planificó su salida? La respuesta es no. En el México de los años 80 no existían sindicatos artísticos reales que protegieran a los artistas de televisión. No había contratos que garantizaran indemnización por cancelación arbitraria. No había mecanismo legal para que Cepillín le dijera a Televisa, “Lo que me hicieron fue ilegal, compénsenmelo.

” Simplemente no existía esa protección. fue expulsado de la plataforma más grande del país de la noche a la mañana con un solo telefonazo, sin ningún tipo de compensación ni de proceso, y tuvo que empezar a reconstruir desde cero, no porque quisiera, sino porque no le quedó otra opción.

 Intentó mantenerse con circos, con shows privados, con presentaciones en eventos cada vez más pequeños. El dinero que entraba era una fracción de lo que había sido y los hábitos de cuando era rico no desaparecen de la noche a la mañana en ningún ser humano. El desperdicio existió, pero la herida que lo hizo posible [música] fue abierta por otro.

Eso no absuelve a Cepillín de sus decisiones, pero sí cambia radicalmente la forma en que debemos juzgarlas. En el año 2020, en varias entrevistas que dio en los últimos meses antes de su hospitalización, Cepillín hizo algo que muy pocos artistas mexicanos [música] se atreven a hacer. Dijo la verdad. admitió abiertamente, sin que nadie se lo arrancara, sin que lo acorralan, que había hecho shows para narcotraficantes, no para narcotraficantes menores, para los más grandes.

 Mencionó a Amado Carrillo [música] Fuentes, conocido en todo México y en el mundo entero como el Señor de los Cielos. El capo más poderoso del cártel de Juárez en los años 90. Un hombre que movía más droga que nadie en el hemisferio occidental en su momento. Cepillín dijo que Amado Carrillo lo invitó a actuar en el bautizo de uno de sus hijos y que al terminar le regaló un centenario de oro.

También mencionó a Rafael Caro Quintero, fundador del cártel de Guadalajara, uno de los narcotraficantes más buscados y más temidos de la historia de México, y su justificativa [música] fue completamente directa. Para todos, menos para el Chapo. [música] Es que ellos también tienen hijos. Esa frase sola ya habría bastado para incendiar México.

Pero Cepillín no se detuvo ahí. hizo una comparación, una comparación que nadie esperaba, una comparación que partió la narrativa oficial en dos. Dijo que había ido al Palacio Nacional, que había actuado en un evento del entonces presidente Enrique Peña Nieto en el día de Reyes, [música] que había llevado su show, que había hecho lo que le correspondía hacer y que al terminar no recibió ni un gracias, ni el pago acordado, nada.

 Y luego dijo esto, entonces vas con un señor que se dedica al narcotráfico y te pagan y a todo dar. Silencio. Piensen en lo que Cepillín estaba diciendo. Realmente no estaba justificando el narcotráfico. Estaba describiendo algo mucho más incómodo, que el sistema oficial, los políticos, los presidentes, las instituciones [música] lo habían tratado con menos dignidad y menos honestidad que los criminales, que los hombres que el Estado perseguía le habían dado más respeto que el [música] propio estado.

Esta confesión no es solo un escándalo, es el retrato de un hombre que el sistema oficial había abandonado tan completamente que él tuvo que encontrar [música] dignidad en otros lugares y lo dijo públicamente a los 74 años sin miedo, sin filtro. Si conoces a alguien que creció con Cepillin, tus papás, un tío, un amigo, comparte este video con ellos ahora mismo.

 Esta historia merece ser contada y merece ser escuchada por la gente que lo conoció. Para el año 2019, la vida de Cepillín era muy [música] distinta a lo que había sido en el tope de su carrera. Pero no era una vida sin dignidad. sobrevivía de lo que siempre había sabido hacer, estar frente a un público, shows en circos, presentaciones en eventos privados, fechas en ferias.

 No era el estadio lleno, no era la transmisión en 18 países, pero era trabajo real, era ingreso, era la posibilidad de seguir existiendo como artista y como hombre. Era poco, pero era suficiente para existir. Y entonces, [música] en marzo de 2020, llegó algo que nadie esperaba [música] y que nadie habría podido prever en su magnitud.

 La pandemia de COVID-19. México cerró, los eventos cancelaron, los circos cerraron, las ferias se suspendieron, no había shows, no había fechas, no había ingresos. Mes a mes, lo que le quedaba fue desapareciendo. Lo único que le quedaba como colchón era un seguro médico que había contratado con anticipación, su última protección real contra lo inesperado.

 Y ese seguro tuvo que usarse mucho antes de lo que esperaba. En una caída doméstica, en un tropiezo en su propia casa, Cepillín se lastimó y tuvo que ser internado. El seguro respondió, “Esa vez, pero cuando llegó el cáncer linfático en febrero de 2021, los gastos superaron lo que el seguro podía cubrir y la familia tuvo que hacer lo que todos vimos.

 La pandemia no fue la causa de la ruina de Cepillín. Eso hay que entenderlo. La ruina venía construyéndose desde décadas antes, desde aquel telefonazo en Puerto Rico, desde el veto de Televisa, desde años de reconstrucción imposible sin plataforma. La pandemia fue simplemente la última pared que cayó sobre un hombre [música] que ya estaba de rodillas.

 Este es el bloque más emocionante de toda esta historia y también el más injusto, porque en los últimos años de su vida, Cepillín encontró algo que nadie esperaba. Encontró una segunda vida. Internet y especialmente YouTube le devolvió algo que la televisión le había arrebatado décadas atrás, el acceso directo al público, sin intermediarios, sin porteros, sin hombres poderosos que decidieran si merecía o no aparecer en pantalla.

 Sus canciones comenzaron a circular de nuevo. Adultos que habían crecido con él en los años 70 y 80 las compartían con sus hijos. Niños que nunca lo habían visto lo descubrieron. Las visualizaciones crecieron. Los comentarios se llenaron de personas que le decían que había sido parte de su infancia, que sus canciones los habían acompañado en momentos que nunca olvidarían.

 En octubre de 2020, el programa Venga la Alegría le hizo una homenaje en vivo por sus 50 años de carrera. Cepillín apareció en el foro. Lo aplaudieron de pie [música] y él, el hombre de 74 años que había sobrevivido tres infartos, [música] el veto de Televisa, la pandemia, los años duros, se emocionó hasta las lágrimas. Dijo algo en ese momento que quedó grabado para siempre.

 Este es el arranque de decir adiós. Estaba planeando una gran despedida, una gira de cierre de carrera, [música] una última celebración de 50 años de hacer reír a niños de todo el continente. [música] La redención real, merecida, construida desde abajo con sus propias manos y el cariño genuino de su público [música] estaba llegando.

 Estaba a punto de tener la despedida que merecía y entonces llegó la cirurgia y la UCI y el diagnóstico y el teléfono sonó de nuevo, esta vez de una manera a la que no hay respuesta posible. Estaba casi ahí. Casi logró la despedida que se merecía. ¿Eso te parte el corazón? Comenta [música] aquí abajo. La gente necesita hablar de esto.

 Hay algo que el mundo del espectáculo mexicano hizo muy bien cuando Cepillín murió. Llorar, honrar. Recordar, la cantante Yuri dijo públicamente que Cepillín había puesto comida en su mesa cuando ella lo necesitaba, que cuando nadie más le daba trabajo, él sí le abría la puerta. Eso dice mucho de quién era este hombre.

 Cuatro generaciones de niños mexicanos y latinoamericanos crecieron con sus canciones. No una generación, no dos, cuatro. Eso no lo logra cualquiera. Eso solo lo logran los que tienen algo genuino, algo que trasciende el formato, algo que no depende de la televisora, ni del productor, ni del programa. Y sin embargo, el sistema que lo hizo famoso lo descartó cuando a un hombre poderoso [música] le pareció conveniente descartarlo, sin proceso, sin aviso, sin derecho de defensa, sin ningún tipo de compensación por todo lo que había construido para ellos. No había 

sindicato que lo protegiera, no había contrato que lo amparara, no había ley que dijera, “Esto no se puede hacer así.” Televisa siguió adelante. Raúl Velasco siguió presentando artistas en siempre en domingo durante décadas más y Cepillín [música] se quedó del otro lado de la puerta intentando reconstruir con las manos lo que un telefonema había destruido en 30 segundos.

 La injusticia de su historia no está solo en la pobreza del [música] final, está en algo mucho más profundo y mucho más perturbador. Está en el hecho de que él nunca debería haber llegado a ese final. Un hombre que construyó eso, que llenó esos estadios, que llegó a esos países, que hizo reír a esos millones de niños, [música] merecía protecciones que el sistema de entretenimiento mexicano simplemente no tenía [música] y que en muchos casos todavía no tiene.

 Cepillín no fue un caso aislado, fue el ejemplo más visible de una industria que usa a sus artistas hasta que deja de serle conveniente y luego [música] lo suelta sin red. La última voluntad de Cepillín fue esta. Quería ser velado sin maquillaje, no como payaso, no como Cepillín, como Ricardo González Gutiérrez, el hombre, el dentista de Monterrey, que se pintó la cara para que los niños no tuvieran miedo a la silla.

Piensen en [música] eso. Durante 50 años, ese hombre se pintó la cara para darle alegría a otros. Y en el momento final lo único que pidió fue que lo vieran sin esa pintura, que lo vieran a él. Ricardo González Gutiérrez fue un hombre que enfrentó al productor más poderoso de la televisión mexicana y no bajó la cabeza, que vivió con excesos y cometió errores como todos los seres humanos, que fue destruido por el sistema en el momento más alto de su vida y lo intentó reconstruir durante décadas sin la misma plataforma, sin los

mismos recursos, pero con la misma voz y el mismo payaso adentro que cantó para narcotraficantes y para presidentes. Y dijo públicamente cuál de los dos lo había tratado con más dignidad, que sobrevivió tres infartos. que en el último año de su vida vio como el público lo estaba redescubriendo, como sus canciones volvían a circular, como la despedida que merecía estaba llegando.

 En el año 2016, 5 años antes de morir, Cepillín dijo algo en una entrevista que quedó para siempre. Ya llevo tres infartos, tengo 70 años y Dios me ha dado muchas horas extras. Él sabía que estaba viviendo de regalo, lo sabía y lo decía. y siguió trabajando, siguió cantando, siguió haciéndose el payaso frente a quien quisiera verlo.

 El problema no fue él. [música] El problema fue que el mundo alrededor no hizo el esfuerzo de honrar ese regalo mientras había tiempo. Esta historia no termina con Cepillín, termina con una pregunta que le hacemos a la industria, a los medios, a los sistemas que construyen artistas para luego desecharlos. ¿Cuántos cepillines [música] más necesitan pasar por esto antes de que algo cambie? Eso es todo lo que tenía para contarte hoy.

 Si este video te movió algo por dentro, si lo que escuchaste hoy te hizo pensar, te hizo sentir, te recordó algo que no querías olvidar, dale like, suscríbete y compártelo con alguien que creció con Cepillín. Que esta historia no se quede solo aquí, que la escuche quien la necesita escuchar.